LA FILMOGRAFÍA GARDELIANA

La muerte en el aeródromo de Medellín encontró a Carlos Gardel en un momento estelar impresionante, en que el actor accede a nuevas facetas de su actividad creadora.

El celuloide aparecía como el campo en que personalidades del espectáculo comenzaban a registrar sus proezas.

Su fotografía con Charles Chaplin -genio del cine de todos los tiempos- no es un hecho accidental.

No en vano otro cantante insuperable -de aquella época en que las tecnologías todo comenzaban a revolucionar-, Al Jolson, conmocionó al cine mudo agregándole la excepcionalidad de su voz, letras  y ritmos.

Gardel, en rigor para esto no era un novato. Ya en 1916 había realizado su primer filme mudo en Argentina y tenía en su haber -con otros artistas amigos- una serie de pioneros videoclips, apuntaladores de grandes letras.

Vayamos a su filmografía, en apretada síntesis:

Se levantaron sets gardelianos para sus producciones en Argentina, Francia y Estados Unidos, siendo de precisar -en recuerdo del maestro de la crítica uruguaya de cine, Prof. Homero Alsina Thevenet- que por los años 30 la industria norteamericana permitía que artistas extranjeros organizaran sus trabajos utilizando la infraestructura hollywoodense.  Gardel aprovechó también de este sistema liberal, luego eliminado por los grandes sellos.

La cronología comprende: Flor de Durazno - 1916; Filmación sonora de 10 cortometrajes, los primeros de América Latina - 1930; Luces de Buenos Aires  - 1931; La Casa es Seria  - 1931; Espérame - 1932; Melodía de Arrabal - 1932; Guitarra, Guitarra Mía - 1933: Amores de Estudiante  - 1933; Golondrina  - 1933 - Mi Buenos Aires Querido - 1934: Cuesta Abajo -1934; Soledad -1934; Volver -1934; El Día que me Quieras - 1935; Tango Bar - 1935; Por una Cabeza - 1935; Sus Ojos de Cerraron - 1935; Volvió una Noche - 1935. Para 1936  proyectaba Cazadores de Estrellas.

tangoculturauy@hotmail.com