INTRODUCCIÓN

Walter Ernesto Celina: -Oyentes amigos, integrados a la rueda intergeneracional que convoca “Tango-Cultura”, tengan Uds. muy buenas tardes!

   Por espacio de una hora nos aprestamos a compartir -con la fono-platea regional que cubre los Departamentos de Rocha y los vecinos de Lavalleja, Maldonado, Treinta y Tres y Cerro Largo, así como los Municipios de Chuí y Santa Vitória do Palmar, en Brasil-, los bellos compases de la gran música de todas las edades, que es el tango.

   Para compartir nuestra amable travesía vamos a la música. 

MATRICES VIEJAS Y NUEVAS PARA DOS TANGOS Y UNA MILONGA

Helena Caorsi: -De Caruso y Canaro, por la orquesta de Francisco Canaro, cantando Nelly Omar, “Nobleza de arrabal”. Inmediatamente, de Plaza, por el Sexteto Mayor que conduce José Libertella, “Payadora”. Carlos Gardel retorna a esta edición para entregarnos “Anclao en París”, de Barbieri y Cadícamo.

   Una orquestación con acento bien canyengue,  por un Canaro perfilado hacia el futuro del tango y una excelente voz; una milonga moderna instrumentada por el virtuoso Libertella y la nostalgia del país amado, cuando por la América del Sur los exilios no eran  políticos, ni económicos.

   Tres naipes para la evocación,  la alegría y el sentimiento intransferible por nuestro suelo.

(Se pasan los registros anunciados) 

HACIA LA VERDADERA HISTORIA DE CARLOS GARDEL

   Walter Ernesto Celina: -Venimos de aproximarnos a la “Voz que venció al olvido”. Gardel ha cantado con sentimiento profundo sobre lo que cualquier hombre o mujer experimenta al alejarse de su tierra.

   Gracias a él muchos rioplatenses intuyeron, por años, ese dolor que otros experimentaban y que el “Zorzal criollo” trasmite en forma muy sentida. Seguramente y después, por los atajos de la historia, esa experiencia la vivirían miles de personas. Sabor amargo de la lejanía,  impotencia para el regreso y, en medio de ello, hondas pérdidas.

   Hoy es perfectamente posible comprender la grandeza de esas interpretaciones, mirando por detrás de la dulce y encantadora sonrisa de Carlos Gardel.

   En todas las formas del comportamiento humano existen raíces, que no es fácil descubrir.

   En el programa pasado nos internamos en aspectos de la procelosa y generalmente desconocida existencia  del ídolo impar.

   Vimos, con detalles de fechas, su condición de tacuaremboense, de oriental y la documentación pública que así lo indica.

   Nos acompañamos de las investigaciones del Dr. Eduardo Paysée González y quedó adelantado que la Sra. Berta Gardés fue sólo madre de adopción de Carlitos. No de gestación.

Helena Caorsi: -El famoso testamento hológrafo, por el que la Sra. Gardés captara los bienes y derechos de Carlos, traspasándoselos a su muerte al Sr. Defino, último representante de Gardel -quien -por pocos pesos- los cede a José Razzano-, constituyen una página muy borrosa, que no hace, para nada,  a la historia de un Gardel francés. Documentalmente la uruguayidad de Gardel es abrumadora.

   Carlos Gardel, con certeza ya, es oriundo del Departamento de Tacuarembó. A la vez, es ciudadano naturalizado argentino. Lo demostramos en el programa anterior.

   Interpretamos que es rioplatense, latinoamericano y universal.

   Pero, aspiramos, de la mano de los especialistas que se consagraron al estudio de la vida del máximo cantor, conocer y divulgar las nuevas conclusiones y las hipótesis más serias, relativas a su vida.

   De esto comenzamos a hablar luego que escuchemos “Cuando me entrés a fallar”, un tema anunciado en la edición pasada, que el “fantasma de la computadora” nos sustituyó por otro.

   “Tango-Cultura” paga las deudas con sus oyentes, por lo que será José Basso, quien con Jorge Durán nos permita recordar esta composición de Flores y Aguilar.

(Es oída la versión de referencia.) 

(Acordes de “Arrabal amargo”.)

LOS PADRES DE GARDEL

Walter Ernesto Celina: -La llegada al mundo de una de las figuras más emblemáticas de la canción de todos los tiempos en el Río de la Plata y la América Latina estuvo signada por la más brutal sombra del ocultamiento.

   La vida de Gardel se resuelve entre dos fuerzas de sentido contrapuesto. Por un lado, la negación, lisa y llana, de su identidad por parte de los progenitores. Por otro, manifestándose el irresistible ascenso a la fama del cantor, catapultado sin barreras al más resonante estrellato.

   Su padre, Carlos Escayola,  Jefe Político para Tacuarembó, nombrado por la administración militarista de Máximo Santos.

   Ocupó el cargo entre 1881 y 1891. Asimismo, coronel, por nombramiento directo, al no haber completado los cursos académicos.

   Rico, apuesto, atildado en el vestir. Afable cuando se lo proponía. Agresivo e intolerante con sus adversarios del Partido Blanco, pese a proceder de una familia de esta filiación.

   Amante de la música, del canto y del teatro.

   Proclive a las aventuras amorosas engendró cerca de 50 hijos, entre legítimos y no reconocidos.

   Contrajo nupcias, sucesivamente, con tres hermanas de la familia Oliva-Sghirla. 

   Juan Oliva era cónsul italiano y comerciante. Vivía en casa lindera con Escayola, existiendo comunicación interna entre ambas propiedades.

   Las hijas de los Oliva se llamaban Clara, Blanca y María Lelia. Esta, por algunos indicios, pudo ser hija del propio Escayola, en virtud de una relación adulterina de la bella Juana Sghirla -argentina de nacionalidad- con el Jefe Político. El padre de Carlitos, si esta hipótesis fuera confirmada pudo ser, a la vez, su abuelo, configurando un primer drama existencial familiar.

   La secuencia de los matrimonios de Escayola con las hermanas fue la siguiente: En 1868 contrae nupcias con Clara, de 18 años. Él llegaba a los 23. Tuvieron 2 hijas.

   La madre de Clara alcanzaba los  38, dando a luz a María Lelia, al año siguiente del matrimonio con Clara.

   En 1873 Escayola se casa con Blanca. Tienen procrean hijos. Durante esta relación María Lelia -la hermana menor- queda embarazada del coronel. Al fallecer Blanca, nuestro personaje realiza, en 1889, su enlace con María Lelia, quien entonces tenía cumplía los 20  y, secretamente, era madre del niño llamado familiarmente Carlitos.

   Nuestro personaje enviuda, por tercera vez, en 1905. Tocaba los 60.

   Escayola pasa los últimos años de su vida en Montevideo, en una residencia de la calle Yaro N° 1142. Sin fortuna, muere en abril de 1915.

   En ese invierno, Carlos Gardel debuta clamorosamente -con José Razzano- en el legendario Teatro Royal. (Nos remitimos a la página de Julio César Puppo, dada a conocer en audiciones anteriores.)

   Con la compañía del investigador gardeliano y periodista amigo Dr. Eduardo Paysée González estamos recorriendo algunos aspectos del entramado social-familiar de Carlos.

   Tras el intermedio publicitario, proseguimos con la verdadera historia de Carlos Gardel y más música ciudadana aquí, en “Tango-Cultura”, por AM 1.440, “Radio Chuy”. 

CONTRAPUNTO DE DOS GRANDES:  CANARO Y TROILO

Helena Caorsi: -Hacemos un paréntesis musical antes de retomar para seguir desentrañando la peripecia vital del “Zorzal Criollo”.

   Francisco Canaro fue uno de los orientadores en la búsqueda de un gran sonido para el tango. Aportó mucho en renovaciones, procuró nuevos instrumentos, hizo tangos para bailar y para escuchar. Asoció voces magníficas. Tuvo, también, una etapa comercial final, repetitiva y menos significativa.

   De Piana y Manzi su orquesta nos recuerda este  buen producto: “Milonga Sentimental”.

(Se escucha el tema propuesto.)

   Seguidamente, Aníbal Troilo (Pichuco), de Demare y Manzi presentará “Malena”. Francisco Fiorentino hace esta pieza de modo memorable.

   “Pichuco”, sobre la norma del sexteto, forma en el invierno de 1937 la orquesta con 8 músicos y un vocalista. Anticipa con Caló, Demare y Vardaro, Di Sarli, D’Agostino, D’Arienzo, Fresedo y otros notables músicos y cantantes la etapa de los ’40. Tango para oir y bailar con orquestaciones calidad e intérpretes cultivados para ofrecer las imágenes poéticas de los grandes bardos populares.

   Este es Troilo, mojón último hacia el vanguardismo de Pugliese, Piazzolla, Salgán, Garello y más...!

(Se irradia la música antedicha) 

CARLOS Y BERTA GARDÉS

Walter Ernesto Celina: -El embarazo de la tercera de las Oliva, cuando el coronel Escayola estaba casado con Blanca, la segunda de las hermanas, se resolvió -si así pudiera denominarse- con todas las herramientas del ocultamiento, del poder del dinero y de la coacción del incontrastable Jefe Político de Tacuarembó.

   El reconocimiento legal del niño jurídicamente no era viable. Tratándose de un sórdido episodio familiar, social y políticamente rechazable, se hace

claro, que el coronel Escayola montara un dispositivo riguroso para esconder el hecho.

   Al nacer Gardel su progenitora no podría mostrar vínculo alguno con el niño. Su padre, también, debería ignorarlo. Y así resultó.

   El niño pierde la identidad materna, aquella que aún  los hijos naturales, no legítimos, por lo general  conservaban. Su padre le da la espalda.

   Primero se confía a Carlitos a una de las domésticas de la estancia “Santa Blanca”: a doña Manuela Casco. Más adelante, a la mujer apodada “La francesita”.

¿Quién era ella?

Berta Gardés!

   Por entonces el niño es llamado por gentes del lugar como el “guachito de Escayola”.

   Los detalles de la vida de su madre biológica, María Lelia Oliva Sghirla, poco se conocen, pendiendo al respecto una tarea de reconstrucción.

Helena Caorsi: -Son, en cambio,  abundantes los de Berta Gardés, sólo madre adoptiva, de hecho.

   Cuando esta señora llega al Río de la Plata, con otras francesas, el barco recala en nuestro puerto. Berta toma conocimiento del pedido de personal que hace la “Compañía Francesa de Minas de Oro de Uruguay”, la que comenzaba a operar en Tacuarembó y Rivera.

   Durante un corto período trabaja en la Estancia “Santa Ernestina”, del Ing. L’Olivier, como lavandera y planchadora. Pasa luego al cabaret “La Rosada” del viejo Tacuarembó, conocido como  San Fructuoso.

   Cocina, limpia, atiende a la clientela. Conoce allí a Escayola, quien la lleva a su establecimiento “Santa Blanca” y, luego, a su domicilio urbano. Es su amante y protegida.

  Por este tiempo Berta Gardés sostuvo amores con un tipógrafo, llamado “Romualdo”, quien trabajaba para el periódico “El Heraldo”, editado por un cuñado de Escayola.

  Al registrarse un incidente en el cabaret donde Berta se desempeñaba, Escayola la envía para Montevideo, desde donde partiría para Francia. Allí tiene a su hijo: Charles “Romualdo” Gardés. Así fue inscripto.

   Para entonces, quien sería “El Mago”, tenía existencia real en estas tierras, por haber nacido años antes.

   Por encargo de Escayola y la paga de 3.000 pesos, Carlitos es conducido por Berta, en 1890, a Montevideo. Cuando Berta viaja a su país, el niño queda a cargo María Escayola -hermana del coronel-quien habitaba en el después memorable edificio del “Medio Mundo”, en el corazón del Barrio Sur capitalino.

   A su retorno del viaje a Francia, la mujer se llevará a Gardel a Buenos Aires. No está claro que acontecería con el francesito Charles Romualdo.

   Existen fuertes indicios de que Gardel asiste en el período montevideano a la Escuela, cuyo local -años más tarde- busca con un amigo, cuando es conquistador de multitudes.  

Walter Ernesto Celina: -Con razón, el ídolo de la sonrisa eterna, dijo en Paris, en rapto de dolor a su amigo Guillermo Barbieri: - “Estoy pensando en el purrete desgraciado que fui yo...!

   La tiranía del tiempo limita nuestra exposición.

   Estos relatos biográficos no hacen más que exaltar la estatura humana y artística de Gardel. Se proyectó como un juglar vencedor  sosteniendo, con la música y el canto, la comunión y el afecto que sus padres le negaran, en aquélla ya lejana sociedad prejuiciosa, regida por una moralina semibárbara. 

(Se vuelven a escuchar los acordes de “Arrabal amargo”.) 

NOTICIAS BREVES

Helena Caorsi: -A invitación de algunos amables oyentes hemos asistido a reuniones domiciliarias para intercambiar informes y músicas, lo que nos ha resultado muy grato.

   Cualquier propuesta puede hacerse por el teléfono 099.16.76.75, en la emisora o por e-mail.

   -Días atrás,“Tango-Cultura” saludó en Santa Vitória el aniversario del Semanario “Liberal”, departiendo con su propietario, nuestro amigo el Sr. Faustino Valdi Munhoz.

   -En las próximas horas la conducción del programa formalizará su reconocimiento al Sr. Director de “Chuynet”, Don Oscar Chocho, en mérito a su cooperación para crear páginas de tango en Internet.

   Lo sustancial de estas audiciones ha sido transcripto, ofreciéndose por “Tango-Cultura” interesantes suplementos.

   Desde Chuy, Rocha, con AM 1.440 y el Servicio “Chuynet” estamos en el mundo. Caben pues,  las felicitaciones y el reconocimiento para el Sr. Oscar Chocho.

   -La Radio de la Universidad Federal de Río Grande del Sur, Brasil, a través del programa diario “Tangos en la Noche”, que dirige el Sr. Roque Araujo Viana, agradeció la comunicación que le cursáramos desde “Radio Chuy”. Tango, cultura y confraternidad  nos unen, más y más a “gaúchos” y orientales. 

FORMAS DE CONTACTAR CON ESTE PROGRAMA

“Galería Brasil” de la ciudad del Chuy, local 24. Teléfono N° 5528 Celular 099.16.76.75

E-mail: tango-cultura@hotmail.com o waltercelina@hotmail.com

RENOVACIÓN DE UNA TRADICIÓN QUE NO MUERE:

¡EL CARNAVAL!

Walter Ernesto Celina: -Ahora, volvemos a la música.

   Unos recordaremos los carnavales que vivimos. Otros los imaginarán en su esplendor, con sus formas irrepetibles y, seguramente, hoy como ayer, muchos nos volcaremos a nuestras avenidas y paseos, a desafiar la alegría que nos promete su sensual y efímero reinado.

   Una de las voces femeninas más notables que dio el tango fue la de Mercedes Simone. Con acompañamiento propio, de Rubistein, realiza “Carnaval de mi barrio”. Una versión como pocas, para pintar ese” pedacito de cielo” que jóvenes, adultos y mayores llevamos en el alma.

   Floreal Ruiz, el cantante post-Gardel de más relevante personalidad, con José Basso, interpretará “Después del carnaval”, de Amuchástegui.

   Antes de pasar los registros nos despedimos. Volvemos a tango limpio, el domingo próximo. Gracias por estar integrados a la sobremesa musical de “Tango-Cultura”. (Saludos finales.)

(Se emiten los registros  musicales citados) 

Examine los capítulos anteriores para conocer antecedentes de la formación y evolución del tango.