SALUDO INTRODUCTORIO

Walter Ernesto Celina: -Señoras y señores oyentes, jóvenes amigos integrados a la rueda de la música nacional por excelencia, escuchas todos del tango, tengan Uds. muy buenas tardes!

   Con mucho agrado iniciamos una hora de comunicación, desde la gran emisora fronteriza, para Chuy y el departamento de Rocha; para los departamentos vecinos y para los Municipios brasileños de Chuí y Santa Vitória do Palmar.

DUELO DE VOCES

Helena Caorsi: -Como es habitual presentaremos dos voces de primera categoría tanguística. En primer lugar, nos acompañará el Sr. Carlos Pérez de la Riestra, que actuara con el pseudónimo artístico de Charlo.  De Gorrindo y Grela cantará “Las cuarenta”.

   Esta composición habría sido preparada para el filme “Monte criollo”, de 1935, en que actuara la  célebre Azucena Maizani. La obra fue divulgada tiempo después, en 1937, en Radio Belgrano de Buenos Aires, por la citada artista.

   En este mismo año la llevó al disco Charlo. Después lo hizo Francisco Canaro con Maida, en una excelente versión.

   Conviene decir, para los que incurren en el error al repetir los versos sin tomarle bien el sentido a la letra, que una de las líneas exactamente expresa: “vuelvo a vos gastado el mazo” y no, como erróneamente se ha procurado recitar, empleando el gerundio “gastando”.

   El tango exige que el intérprete sepa barajar bien lo que va a decir.

   Inmediatamente después, el duelo de voces adquiere altura con la interpretación, ajustada y sobria, que Jorge Vidal realiza de “Tres esperanzas”, con música y letra de Enrique Santos Discépolo.

   Jorge Vidal, experimentado cantor, es fundador y presidente del Sindicato de Cantantes de Argentina, habiendo mantenido un ciclo de difusión del tango los domingos, al mediodía, por Radio Nacional, en   Buenos Aires.

(Se escuchan las composiciones antedichas, con acompañamiento propio de los intérpretes.) 

GUARDIA VIEJA Y GUARDIA NUEVA

Walter Ernesto Celina: -En la construcción del gran edificio del tango existen etapas o estadios, a los que nos hemos venido refiriendo en las audiciones anteriores.

   Respecto de cada uno de tales períodos podemos hacer valoraciones. Sin embargo, es bueno prevenirse para no incurrir en el pecado de tomar algo, descartando el resto, como si fuera carente de entidad.

   Toda forma musical está sujeta a un proceso evolutivo, a cuyo término se plasma la nueva entidad. Siempre podrán distinguirse, por consecuencia, sus etapas de crecimiento y de transformación. Desde luego, será preciso, observar bien las partes iniciales, ya que, sin conocerlas adecuadamente, no podrán apreciarse los avances de las subsiguientes. En el gran  todo que el tango conforma,  bueno es saber lo que cada elemento está aportando a su cambio y moderna fisonomía. Por estas razones no nos parecen justas algunas falsas oposiciones, en que a veces se incurre.

   Los instrumentistas tangueros de los primeros tiempos tocaban “de oído”. Es decir, los ejecutantes no estaban ceñidos a los procedimientos que deben seguir quienes leen música. Esta es la razón de porqué la improvisación es la técnica utilizada para desarrollar el núcleo melódico de una composición musical.

   Este tango no escrito tuvo, en manos de ejecutantes brillantes -que los hubo y muchísimos- una fuerza impresionante.

   Cuando aparece el tango escrito -que fue un salto adelante- parte de ese vigor se pierde. Así fue que, aquellos autores que no sabían ubicar sus temas sobre un pentagrama (porque carecerían de formación musical académica), debieron confiarlos a quienes podían hacerlo. Esto llevó a que se perdiera un poco de la originalidad y vivacidad rítmica anterior.

   En esta coyuntura la desventaja citada llevó a que el tango escrito obligara al perfeccionamiento de los músicos. Condujo a la sana preocupación de cómo esmerarse para “tocar bien” músicas articuladas arriba de las cinco líneas paralelas, en un lenguaje con clave, compás, notas, valores, etc.

   Aquí viene el maestro Roberto Firpo, quien con su cuarteto nos ha de ofrecer de Villoldo y Pesce, “El esquinazo”.

   Firpo es  una figura emblemática del tiempo de esta transformación de la que hablamos. Integró la Guardia Vieja y abrió los rumbos de la Guardia Nueva. Es parte esencial del avance creador del tango. ¡Adelante maestro!

(Se propala el registro anunciado) 

“TANGO-CULTURA” DIALOGA CON LOS OYENTES

Teléfonos de contacto: N° 5528, de la emisora en ciudad del Chuy. Celular 099.16.76.75

Los correos electrónicos pueden  enviarse a:

tango-cultura@hotmail.com o a waltercelina@hotmail.com  

Su comunicación es bienvenida 

INTERMEDIO PUBLICITARIO 

LOS  VIEJOS TIEMPOS Y EL CANTO NUEVO

   Walter Ernesto Celina: -Mencionar el nombre “Caminito” provoca el retorno de dulces momentos vividos, evocaciones de cantantes, de orquestas, de personajes que hicieron historia en la música popular.

   “Caminito” es una creación de Gabino Coria Peñaloza y de Oscar Juan de Dios Filiberto  y emblema de un barrio  porteño: La Boca.

   La inspiración, no obstante,  estuvo en un lugar muy alejado de la mencionada barriada bonaerense.

   Un sendero de Oltra, en La Rioja, fue en realidad el que llevó a Coria Peñaloza a escribir esta historia, “bordeada de tréboles y juncos en flor”...

   Fue en el escenario teatral que Ignacio Corsini -el Caballero Cantor- la interpretó en 1927, con la Compañía de Luis Arata.

   Por entonces, El Mago la grabó dos veces. Una en disco acústico y otra en sistema eléctrico.

   En 1928, en París,  la cantó Miguel Pizarro con su orquesta  y la   llevó al disco.

   Décadas después, la cantante japonesa Ranko Fijisawa la difundía con la orquesta de Miguel Caló.

   ¿Y el “caminito” de La Boca que fue?

Apenas una vía de ferrocarril, que por una curva llegaba  hasta la Vuelta de Rocha.

   El pintor Quinquela Martins propuso, en homenaje a Oscar Filiberto, que dicho pasaje se  denominara “Caminito”.

   Y, así quedó.  Como un óleo al vivo, con acento musical.

   Rúben Val nos trae ahora su lograda interpretación.

(Se difunde el clásico tema) 

T A N G O–C U L T U R A

SOBREMESA INTERGENERACIONAL EN TIEMPO DE 2 X 4

Domingos de 13:00 a 14:00 horas 

“RESTAURANTE WALTER’S” RECIBE A “TANGO-CULTURA” Y A RÚBEN VAL

Profesora Helena Caorsi: -La presencia del Sr. Rúben Val en nuestra región ha sido la nota distintiva en la presente temporada.

   Que un artista de sus dotes pusiera brillo en las reuniones tanto de Chuy (Uruguay), como de Barra do Chuí y Hermenegildo (Brasil), es el suceso más notorio que ha venido marcando las noches de la temporada.

   A todas las actuaciones ya brindadas -de las que hemos informado-, se suma la de anoche en Balneario Hermenegildo, jurisdicción municipal de Santa Vitória do Palmar.

   Para las próximas horas el encuentro será en “Restaurante Walter’s”, clásico comercio del lugar donde comienza la Barra Brasileña.

   “Tango-Cultura” se hace un deber agradecer la amable invitación cursada por el Sr. Walter Píris -propietario del establecimiento- quien, como amante del tango ha de recibirnos, juntamente con el cantante uruguayo-brasileño Rúben Val.

     La reunión promete ser a tango limpio, aunque no se descarta que el acogedor restaurante de los anuncios “en amarillo y negro” (alusión al Club Peñarol) deba soportar algunas notas musicales en “clave tricolor”..., como para satisfacer a buenos amigos del Club Nacional de Fútbol!

    Hay una circunstancia especial para destacar de las comparecencias del Sr. Val, además de su voz y cuidado repertorio. Y es su forma de relacionarse con el público.

   Ella no puede menos que calificarse como de muy estimulante para los esfuerzos de todos quienes velan, de verdad y con fuerza, para el crecimiento turístico de la zona, en los dos países hermanos.

   Con buenos comerciantes y artistas con profesionalidad el camino se hace más seguro y el disfrute de los visitantes mayor.  

EL MUCHACHO DE LAS PIEDRAS

Walter Ernesto Celina: -Con su inconfundible acento, asistido por el Cuarteto Caruso y para evocar los almacenes de todos los barrios, pueblos y ciudades, los encuentros y las esperas, los amores idos y los por venir, Julio Sosa canta “Sur”, tango de Manzi y Troilo.

(Se difunde dicha obra) 

MUESTRA DE AMISTAD BRASILEÑO-URUGUAYA

Helena Caorsi: -Los Directores de Jornal “LIBERAL”, de Santa Vitória do Palmar, Sres. Faustino Valdi Munhoz y Faustino Borges Munhoz, recibieron en la redacción del decano de la prensa regional al cantante Sr. Rúben Val, a la Dra. Helene Dornelles y a los responsables de este programa.

   En la cordial entrevista desfilaron asuntos relativos a la difusión del arte popular y la cultura.

   La crónica recogió el grato encuentro en una nota destacada, aparecida el 1° de febrero de 2003, la que se acompaña de una fotografía, testimonio de la fraternidad uruguayo-brasileña.

   Bajo el título “Rúben Val – Tangos Famosos”, traducimos del portugués lo que expresara el “LIBERAL”:

   “Estuvo en nuestra redacción, dándonos el agradable placer de su cordial visita, el artista Rúben Val, acompañado de su esposa, la abogada Helene Dornelles, y también nuestro  colaborador, el periodista Walter Ernesto Celina y su esposa Helena Caorsi, con quienes mantuvimos una prolongada entrevista.

   Rúben Val, que se ha proyectado interpretando con su magnífica voz tangos desde Gardel a Piazzolla, está veraneando en Barra do Chuí.

   Los contactos para shows pueden realizarse a través del teléfono 263.12.51 (de esta redacción).

   Entre sus tangos en CD presenta: “No llores por mi Argentina”, “Balada para uin loco”, “La cumparsita”, “Por una cabeza” y tantos otros. En boleros: “Contigo”, “Bésame mucho”, “Quizás, quizás”, “La barca”, etc.

   Al gran cantor uruguayo Rúben Val  y a su esposa Helene les deseamos muy feliz veraneo en la hermosa Barra do Chuí.” 

EL SEÑOR DE VILLA CRESPO

Walter Ernesto Celina: -Nos referimos, naturalmente, a Don Osvaldo Pugliese, maestro de maestros. De él ha dicho con acierto el eminente sociólogo e historiador del tango José Gobello: “Pero si fue un hombre bueno y un ciudadano intrépido, también fue un gran tanguista y uno de los dos más valiosos que la guardia del 40 dio al tango. El otro fue Aníbal Troilo.”

   Había nacido en Villa Crespo, ciudad de la provincia bonaerense, en 1905. A los 16 años tocaba el piano para el cine mudo. Concertista clásico y compositor en el 23. Creó “Recuerdo” en el 24, que De Caro  catapultara a la fama en 1926. En el 43, con la “Yumba”, preanunció el vanguardismo en el tango.

   Enaltecedor con su hombría de la condición de ciudadano, llega para elevar el tango a formidable altura.

   De Julio De Caro, por Osvaldo Pugliese, la versión de: “Boedo”.

(Es escuchado el registro correspondiente) 

“EL CIELO AZUL DE TUS MAÑANAS LLENAS DE SOL...”

Helena Caorsi: -En la letra siguiente observe la descripción, a través de un verso sencillo, de una cualidad que habla de nuestro apego a la naturaleza. Vea, también, como la composición musical engarza piano y bandoneón, mostrando la fuerza y el cambio que estos instrumentos asociados dieron a nuestra música.

   De Manzi y Mores, el maestro José Basso nos ofrece, con el dúo de Floreal Ruiz y Francisco Fiorentino, “Una lágrima tuya”.

(Es emitida la composición de referencia) 

DIÁLOGO CON EL SR. RÚBEN VAL

   En este pasaje los conductores conversan con el Sr. Val sobre la etapa montevideana de Julio Sosa y sus actuaciones en el Café “Ateneo” con el acompañamiento de Carusito. El cantante uruguayo-brasileño recuerda con emoción ese lejano momento.

   A propósito de Pugliese, Rúben Val destaca el realce que su orquesta adquiere con la función del contrabajo asociándose al piano del maestro. Respecto de la grabación de José Basso coinciden en develar un error de la etiqueta del CD, donde se da como cantante a Ricardo Ruiz -el uruguayo Enrique Campos-, cuando en realidad se trata de Floreal Ruiz y Francisco Fiorentino. 

MOMENTO FINAL PARA LOS PAYADORES

Walter Ernesto Celina: -Nuestro momento final será para la figura de los payadores, de los hombres que en la región cultivan esta modalidad, una de las vertientes que nutrió el canto gardeliano.

   El Caballero Cantor, Don Ignacio Corsini, de Manzi y Piana, nos entrega al formidable “Betinotti”. Los estamos dejando hasta la venidera edición. (Despedida de los participantes.)

(Se irradia el registro indicado.) 

Examine los capítulos anteriores para conocer antecedentes de la formación y evolución del tango.